2020年除夕夜，对于中国人来说一年中最重要的日子，著名声优茅野爱公开前往靖国神社参拜鬼魂。只是茅野爱在动漫界的影响力实在是太强了，消息传出后立即遭到国内众多动漫迷的打压和辩护。中国人主动帮她清理地板。不过，这一事件仍被爱国网友戏称为“毛”。 “在厕所里拜鬼。

随后在2021年6月，《钢炼》作者荒川浩被曝公然侮辱中国人民最尊敬的人物毛主席。消息传来的时候，还有不少“帝国协军”在为荒川辩护，直到荒川直言自己是故意侮辱，一巴掌打亮了“帝国协军”的脸面之后，这件事才能得出结论。接下来的7月1日，在全国庆祝中国共产党成立一百周年之际，索尼高调宣布将于7月7日晚上10点召开新闻发布会（记住这个时候，这是日本的时间）发动7月7日事件），“帝国协会军”开始在线上保卫索尼。

人们不禁要问，在与政界没有太多交集的娱乐圈中，日本右翼是不是也在不断崛起？娱乐圈和右翼有交集吗？娱乐业能为正义做些什么？事实上，日本的文化侵略在侵华战争期间就已经实行了，以“满洲影视协会”为代表。

22点，是7月7日事件发生的时间

一、日本对东北精神麻痹的开始

日俄战争后，日本从俄罗斯手中夺取南满洲，成立南满铁道株式会社（满洲铁道）。满洲铁路不是一个简单的公司，而是一个带有浓厚殖民侵略色彩的综合性机构。公司总裁可不是普通的商业人才。他的人选需要经过内阁审查并由皇帝亲自任命。这个过程与内阁部长的过程类似。选择。满铁的主要业务是经营铁路，但满铁旗下的多个部门，包括文化事业部，都负责媒体工作。

1909年，满洲铁路开设了东北第一家公共电影院。剧院只播放日本电影，专门宣传日军在东北的“丰功伟绩”，比如以日俄战争为背景的《203高地》、《沙河大激战》等。 1923年，满铁还成立了专门的电影班，制作电影。

二、“满映”的成立

9月18日事变后，东北各地反日运动兴起。为了稳定局势，日本采取镇压与绥靖相结合的策略，利用文化侵略来麻痹中国东北人民。

电影作为一种新型媒体，能够潜移默化地影响观众。为此，关东军专门找满洲电影制片厂提供经费，让其拍摄一批富有政治味道的电影，如《满蒙破邪行》、《建国之春》、《辽西扫匪》、《结成协和》，这些电影没有例外地把过去封建制度统治下的东北描绘成军阀残暴、土匪横行、民不聊生、产业破败，而把日本统治下的傀儡政府描绘成“王者天堂”、“日本满洲”的善意新意。家。这些影片不仅是为了欺骗老百姓，更是为了抵制海关的爱国抗日影片流入东北。这是日本和伪政府为占领东北文化地位而采取的卑鄙手段。

曼盈旧址

1937年，日本全面侵华迫在眉睫，日本急需稳定的后方。为此，关东军与伪满洲国“国务院”合作，拟以满洲影视班为基础组建“满洲电影协会”（“满洲电影协会”）。 ”），准备拍摄一系列适应当前形势、稳定“满族国民”的电影。

“满盈”于当年7月开始选址建厂。它位于长春。规划工作室面积16893平方米，被认为是当时中国最大的工作室之一。 7月，日本通过《满洲映画协会法案》。按照日本的命令，满洲八月份通过了《电影国策案》。 8月21日，“满洲里”正式成立。按照规定：“满洲国”直属伪满洲国“国务院”，关东军和伪满洲国各提供“满洲国”一半的经费。第一任社长是川岛芳子和她的弟弟金必东，但实际掌权者是日本人。因此，“满盈”实际上是在日本和关东军的控制之下。自成立以来，就带有浓厚的侵略、殖民、奴役教育色彩。

三、“满映”和沦陷区的奴化

1938年12月，伪满洲国通过《满洲映画协会案内》。本文档是对《电影国策案》的详细解读和说明。提案明确，《满洲里》的核心宗旨是用电影的力量弘扬“满洲开国精神”，激发战争时期的“公民”正义勇敢精神，为打赢思想战和宣传战做好准备战争。在《满洲电影》的要求下，伪满电影制作必须体现三大精神：1.王者乐园的世界观；2.伪满洲国电影的制作。 2、打破旧观念，把五族和谐观念作为人民的第一要务； 3、培养人民建设新国家的勇敢和英雄精神。这三大精神充分体现了“满盈”是隶属于日本侵略军的侵略机构。

《壮志烛天》是满洲国“国务院”要求“满洲里”拍摄的第一部电影。该剧颠倒了日本鬼子和抗日联军的角色，即丑化抗日军队，将其塑造成野蛮血腥的形象，而日军则是文明老师、救国救民的形象。东北人民，同时穿插日本军人与东北姑娘的爱情，试图迷惑公众，诱导东北人民加入伪军。伪满洲国宣传电影的方式是错误的。他们用刺刀逼迫村里的村民到指定地点看电影。而且电影内容太过离谱、虚假，根本无法引起东北民众的兴趣。可以说收效甚微。

当时的东北

四、电影侵略的三种类型

1939年，天嘉正彦就任“万荣”社长后，改变了电影的传播方式和内容制作方式。他把过去的刺刀强行改为软线。他借用人性舒适、享受的一面，大规模地制作娱乐节目。影片满足了人们的享乐心理，诱导东北民众自主观看，将价值观隐藏在影片中，潜移默化地完成了日本价值观的输出。就在1941年，“漫影”工厂落成，摄影技术得到极大提高，为甘洲的温柔奴役路线提供了技术支撑。此后，“全屏”电影基本分为三类。

甘须正彦

第一类是娱乐电影。在阿玛卡以娱乐麻痹殖民地人民精神的要求下，“漫影”先后拍摄了《蜜月列车》 《田园春光》 《情海航程》 《微笑大地》等娱乐片。影片展现的并不是简单的都市生活，而是夹杂着很多粗俗的内容。除了色情场面之外，甘洲还做了一个对比，那就是中国动荡不安，人民水深火热，军阀混战，而满洲国却是一个安定的“王道天堂”，掩盖了日本殖民侵略的本质。

第二类是“启迪人们智慧”的电影。说白了，他们就是为侵略战争辩护。 “满盈”的语气和今天公开舔的语气是一样的。比如，电影《风雪之春》大力赞扬了中国东北在日本的帮助下发展起来，成为亚洲核心经济地区之一；《魂的外交》 强烈赞扬小村十太郎。 （他与俄国谈判夺取南满）他外交上的丰功伟绩，让受肖村外交毒害最深的东北人民怀念肖村的功绩；《白兰之歌》描绘了日本神童和关东军在“满蒙独立运动”中的努力，让东北人民知道“满洲国”的建立是因为这些“爱国人士”的努力；《我是满洲国民》 宣扬日本满洲和日本满洲先锋团对“满洲”的贡献。

那时的长春

第三类是“实时”报告。然而，这样的报道却是关东军和伪满洲国“国务院”保安部精心挑选的。南京大屠杀等重大事件永远不会被报道。公开的只是日本占领了多少城市，日本的统治有多牢不可破。

从1937年成立到1945年消亡，《漫业》发行了120多部娱乐影片、数百部启迪人们智慧的影片、无数的“实时”报道，这些都充分体现了日本的侵略价值观和目的美化攻击性。这些电影奴役了东北人民，让他们满足于殖民统治。这些影片已成为日本文化侵略的无数证据。

文史君说

日本著名李香兰，《满盈》中的当红女演员。她著名的三部曲《白兰之歌》 《支那之夜》 《热砂的誓言》是日本侵华战争的重要宣传工具。也是鼓励日本人参军、美化侵略、麻痹沦陷区人民安于日本军国主义、服从日本安排的重要工具。表面上看，“漫影”是一个独立的电影拍摄俱乐部，但实际上却有着浓浓的殖民气息。它无形中将侵略性价值观融入到电影创作中，巧妙地奴役了占领区的人民。它具有很强的欺骗性和隐蔽性。如今，日本右翼势力继续复活崛起。日本不可能不利用其在文化输出领域的强大优势。从厕所拜鬼、荒川辱华、索尼反华等都得到国内民众的辩护来看，日本的文化侵略行为值得警惕。

李香兰是《满盈》中的当红女演员

参考文献

诗解：《伪满洲国史》，吉林人民出版社，1980。

胡畅：《满映——国策电影面面观》，中华书局，1990。

李娜：《满铁电影文化侵略机构的设立及其在东北的侵略活动》，《东北史地》第6期，2008年。

（作者：浩然文史·子驹）